“是的，宇文书记说得对，此事务必文火慢炖。”黄鹰笑道。
与黄鹰谈话第二天，宇文砚到京都开会，下午按惯例由通榆驻应办准备礼物前去看望老首长。
此次宇文砚带了一幅画，题为“清晚期江边渔读图”，是清代中晚期最流行的画作：有位渔翁坐在岸边钓鱼，闲暇之余吹着笛子自娱自乐，对面亭子里站了位手握书卷的书生，丝毫未受笛声影响，眺望远山沉浸在诗书之中，整幅画动静结合，充分体现悠闲自得的田园风光。画风非常细腻，将渔翁懒洋洋的表情，书生志在高远的傲气刻画得栩栩如生，另外江面上的水纹波光遴遴，给人以正在流动的错觉。
遗憾的是作者未署名，难以鉴定其身份和创作背景，按常理价值价格大打折扣。
老首长不愧资深藏家，一眼看出玄机，喃啧道：“刮绒贴画！上世纪有位正国级老领导藏品甚丰却有三大遗憾，其中之一就是没能收藏一幅完整的刮绒贴画。”
宇文砚道：“据说这种画起源于明末清初大才子冒辟疆和董小宛？”
“此说法并无考证，但刮绒贴画的确需要才子与才女配合，”老首长边抚摸边悠然道，“其步骤是先将丝绒刮成薄片，再按照花纹图案剪出形状粘在事先画好的图案上，并在上面敷彩形成刮绒画，具有质感较强，丝理走向明显和画面光亮的艺术效果。它工艺要求非常高，一方面要请名人作画，没有巧妙构思和精心创作，无法达到刮绒贴画的基本条件；另一方面女红出色，这种画大都出自大家闺秀之手，要有足够的时间和耐心，还需精细入微的女红技巧。正因为门槛高，制作复杂，而且无名人款识在收藏界不讨巧，其制作工艺到清代晚期便失传了。它有两点容易令人误判，一是丝绒极薄，敷上彩料后与底纸融成一体，若非心中有数很难联想到丝绒；二是古代女子有姓无名，不便在画上落款。我曾在清代《拾遗杂记》里见过此类作品图鉴，因而侥幸识得……”
“不瞒老首长，得到此画纯属捡漏，很大程度有运气成分。”宇文砚谦逊地说。
“唔，你有心了，”老首长道，“虽然价格不算很高，但物以稀为贵，讲究的就是‘稀’字，不错，不错。”
宇文砚老脸一红，心知刮绒贴画确有投机取巧的成分，实际价值根本不能跟之前呈献的古玩相比。
老首长洞若观火，早就看穿这一点。
幸好今天来宇文砚只有一个问题，严格地说不算份量很重，也就是讨讨主意，听听建议，毕竟老首长的高度和信息来源没法比。
“老首长，固建重工希望动白家那个孩子，您觉得怎样？”宇文砚赔着笑脸问。
“夏日炎炎，马上秋天要到了……”
老首长没直接回答，缓慢放下手里的刮绒贴画，在宇文砚搀扶下步履迟缓地来到庭院。
院里大树遮天蔽日，知了一声接一声地叫个不停。
老首长看着小池塘里游来游去的金鱼，活泼乱跳的画眉，还有很严肃盯着宇文砚的忠实的大黄狗，不胜唏嘘道：
“京都的秋天太干燥，一燥身体内热，容易生出各种病来，京都的秋儿是我这把年纪的难关呐。”
宇文砚赶紧拍马屁：“老首长身子骨硬朗，说话底气足，威风不减当年。”
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